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专业级系列水彩

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自从1832年亨利·牛顿和威廉·温莎把第一块块状水彩引入这个行业,有关我们的上乘质量的声誉就从专业级系列水彩产品系列开始了。

从此以后,专业级水彩一直按照我们的公司成立时的宗旨进行配方设计和生产,以创造出无以伦比的水彩系列产品,为艺术家提供最宽泛和最平衡的色料选择,同时兼具最大可能的耐晒牢度。

这个范围内和96个颜料的平衡色谱中的每种颜料都经过精挑细选和配方设计,以提供最大的选择范围,使艺术家能够使用适合自己工作的独一无二的调色盘设置。

您可以通过色谱来查阅该产品系列中的所有颜料 。

点击如下的标题,找到更多关于专业级水彩独特品质的信息。

产品规格
管装或盒装颜料
配方设计
色料
单色素
混合色料
颜料系列
颜料强度
 

颜料产品系列
亮度
透明度和不透明度
颗粒化
着色
清除
耐晒牢度

如果您进入到“更多信息”专区,您还可以了解关于艺术家水彩的更多信息。 这个专区解释了艺术家水彩是怎样配方和制造的。它还给出了您如何选择为自己的调色盘建立不同的色谱表和更多其他信息。

关于使用艺术家水彩有关色料方面的深度信息,请进入 水彩色素专区。


产品规格

艺术家水彩产品系列以半块、整块和5毫升及14毫升的管装形式提供96种颜料的宽泛和平衡的色谱。其中30种颜料具有37毫升的管装。我们还特别为喜欢大尺寸盒子的艺术家提供了30种 大盒产品。
使用大盒的好处是比半盒的表面积大13倍,对于打算进行大型绘画的艺术家是理想的选择。 点击这里 获取关于“大盒”的 更多信息。 .

想知道每种尺寸可提供的颜料,请参阅我们的色谱。 .

 


艺术家水彩管装或盒装产品

艺术家水彩管装或盒装颜料都是按最高的标准特别制造的。盒装颜料通常供初学者使用,因为它的限制性小一些,更容易控制颜料的强度。

管装的颜料总体上使用更普遍,适用于常规使用者和使用大量的颜料或较强刷色的使用者。许多画家两种都有,盒装的颜料旅行和画草稿时很有用。当然,艺术家也可以按自己的喜好把二者结合起来使用。

 


配方设计

简单说来,水彩就是把色料和粘合剂结合(或悬浮)在一起产生的,例如阿拉伯树胶中的一种叫做科尔多凡的树胶(想知道更多关于粘合剂的信息请进入“更多信息”。)

我们的艺术家水彩的配方设计根据每一种色素的本性和特质,既是独一无二的,又是不断变化的。

以此为本,我们拥有在世界范围内数以百万计的艺术家在成千上万的不同场合使用的产品系列,这依赖于用毕生的心血理解和设计艺术家水彩的我们的专家级化学师。

实际上,这些化学师已经从那些曾毕生为温莎·牛顿工作的化学师那里继承了很多东西 —自从1865年威廉·温莎去世以后,我们只拥有过4名首席化学师!由于他们的经验和专业知识,我们能够使用最大数量的色料不断配置出拥有最宽泛选择和最上乘质量的颜料产品系列。

如果您想了解关于艺术家水彩是如何制造的深度信息,请进入 “更多信息”专区。

 


色素

色素选择
水彩比任何其他媒介剂都更依赖于所使用的色素变化的特性。由于这是最关键的着色技法,一切都倚仗于色素的操作性能以及它们能否制造出光滑的或有纹理的色层;它们的透明度或不透明是怎样的;它们颜料的亮度和强度如何;等等。

以此为根本,这始终是 —并将继续成为— 我们的宗旨,那就是提供给艺术家最大的色料产品选择,使他们拥有最大的选择性和灵活性。我们使用87种不同的色素制造出了96种艺术家水彩。

整个世界的工业种类在温莎·牛顿期间不断增加,导致新色素被不断开发出来。塑料、陶瓷、航空和汽车工业需要稳定的、明亮的、浓重的颜色,这对艺术家而言是绝好的消息。

今天,我们的艺术家水彩包含了比以往任何时候都宽泛的高性能色素系列,这些色素能够确保颜料的强度和出色的亮度,同时兼具极高的耐久度等级。

产品系列中的单色素

像人类一样,每一种色料在形状、尺寸、颜色和“个性”上都有所不同,特别是水彩,作为一套工具或动作语言,能够帮助艺术家巧妙地操作和修饰他们的表达方式。

色谱中的蓝色区域表示不同的单个色料的特性。

艺术家水彩尽可能使用单色素以确保提供最宽泛的颜料选择以及色料的特性或色位,如色调、粒度、透明度、着色力等等。这能够帮助拓宽艺术家的创造性表达。

我们尽可能使用单色素。单色素的配方在色调上更纯,比混合的色料更干净。这样我们就能在产生泥泞效果之前提供更多的混合色。在新的艺术家水彩产品系列中,有75种单一颜色,相当于整个产品系列的78%。

 

 

 









钴紫(A级)的独特色调是色料的混色(B级)无法相比的。

混合色素

 

虽然混合色素不可避免地会丢掉一定程度的色强度或亮度,我们还是有很多的理由选择用它们进行配方设计。在某些情况下,我们可以取得比选择单色素更高水平的耐久度,例如永固深茜红和胡克绿。

在另外一些情况下,有些色素需要混合在一起以达到给定的配方效果。例如,喹吖啶酮金色,其色料本身是无法提供的。

 

如果您想知道有关艺术家水彩的色素类型、 色料家族的分组以及色素历史的更多信息,请参阅我们的 “水彩色素”专区。

 


颜料系列

艺术家水彩颜料产品分为四组,称为“系列”。各个系列表示颜料的相对价格,该价格主要由色料的成本决定。系列1是价格最低的颜料,系列4是价格最高的颜料。

如果您进入艺术家水彩的 色谱, 您可以看到该产品系列中的每种颜料的系列号。

 


颜料强度

在艺术家水彩产品系列中的每种颜料的强度都由于结合了最先进的颜料生产技术与近代颜料技术的发展而得以最大化。优化的颜料强度提供给艺术家更大的着色力。

 


颜料产品系列

我们依据原色(膏管中的颜色)、减色(在涂膜中时的颜色偏差)、色强、不透明性和色料在水彩中的特性(如颗粒度、着色性能或水洗效果)来选择颜料。所产生的颜料色谱能保证产生最大数量的颜料混合。

今天,艺术家水彩产品系列得益于色料技术和制造方法的不断发展,使我们能够在原来的高标准基础上制造更明亮、更透明和更稳定的颜料。同样重要的是,许多配方设计依然保持到现在—说明他们已经足够优异了!

 


亮度

亮度可以用颜料的浓艳度、饱和度和深度来定义。艺术家水彩的每一种颜料都具有任何其他水彩无可比拟的最佳亮度。特别值得一提的是,这种亮度还结合了很高的耐晒牢度。植物画家特别得益于这种出色的、特别的亮度、纯度和耐久度的结合,特别是与色谱中红色区域的颜料的结合,如喹吖啶酮红色、喹吖啶酮洋红和永固胭脂红。

您可以在我们的“水彩色料”专区找到更多关于喹吖啶酮颜料的信息。

 


透明度和不透明度

由于在颜料生产过程中采用了独特的颜料分散技术,我们的艺术家水彩展示了无可比拟的透明度。这一点极其重要,因为透明度是水彩的最主要的特点。由于水彩的颜色很薄,所有的颜料在纸上都呈现透明的特性,使得画纸的反射白色可以穿透。但是,色料在某种程度上无法保持其天然的特性。例如,透明的色素像彩色玻璃一样折射光线,制造出宝石一样的亮度和干净的混合色。不透明的颜料如镉系颜料的覆盖力比透明颜料则要强很多。

 

色素变化的透明度和不透明度会影响单个颜料的光学特性以及如何与其他颜料混合。最透明的颜料使您能够通过在彼此上面施用大量的刷色,从而创造出纯净的上光效果。不透明的颜料给出更平的色层和比上一层更强的覆盖效果。不透明的颜料对于调和混合颜色也很有用。

在温莎·牛顿的艺术家水彩色谱中,透明的颜色用T表示, 半透明的颜色用ST表示, 相对半暗的颜色用SO表示, 不透明的颜色用O表示。

用阿拉伯树胶增加透明度

添加阿拉伯树胶可以增加透明度。通过向颜料层内添加阿拉伯树胶,您可以获得更大的透明度和亮度。

请点击这里查阅关于艺术家水彩透明颜料和不透明颜料的全部色谱。

 

颗粒性

法国群青(显示
絮凝状)和永固紫红色

 

有一些色料表现出的特性称为颗粒性,色素的颗粒沉淀在纸上创造出有斑点的效果。对很多艺术家而言,他们非常渴求颗粒化的效果,因为它能给画作增添可视的纹理。即使使用颗粒化的颜料,在他们用画笔画到纸上时也会产生明显不同的效果。一些精细的色料会聚成一团,通常被称为“凝絮作用”,其他较重的色素会进入纸张表面的空隙中。

一般来讲,传统颜料更容易颗粒化,如钴类颜料,土系颜料和群青颜料。现代的有机颜料则不会颗粒化,如温莎颜料。颗粒化的颜料在手绘和打印的比色图表中用“G”表示,在浓色片的下面。它们在“比色图表”专区和“色谱颜料单”专区中也有详细介绍。

在我们持续不断地探索新色料的过程中,我们也引进了大量新的颗粒性颜料,如下所示:

新的颗粒性颜料:柠檬深黄、青天蓝(红阶)、绿土(黄阶)、赭棕色、镁棕色、波特分红和马尔斯黑

标准温莎蓝
(红阶)色层
温莎蓝
(红阶)
与颗粒化媒介剂混合

颗粒化媒介剂可以为通常只显示平滑色层的颜料提供斑驳的或颗粒感的外观,如温莎蓝(红阶)。通过向颜料中添加颗粒化媒介剂,如法国群青,则可以更加提升这种效果。

想得到更多关于颗粒化媒介剂的信息,请参阅我们的 “水彩媒介剂”专区。

 

着色

由于水彩依靠纸张表面的相对吸收性来维持稳定性,更强的颜料,如普鲁士蓝、深茜红和现代的有机颜料,如温莎系颜料,比其他颜料更具渗透性或着色力。

这些颜料不能用湿海绵彻底清除。传统的无机颜料和土质颜料可以更容易地从画纸上去掉。更容易在表面着色的颜料在艺术家水彩比色图表和成分和耐久度表中标记为“St”。 .

清除

清除颜料需要用海绵把水彩从表面擦拭掉。它包括用流动的水冲洗掉颜料从而得到“如烟”的背景,以及用海绵擦拭出一小块区域使颜色变淡或修改这部分的画作。

温莎·牛顿的配套产品确保可以用湿海绵或刷子把颜料,包括那些可以着色的颜料,从画纸上轻松地除去。

颜料清除准备产品必须首先涂在画纸上,并在清除之前干燥。

(A) (B)
参阅如何用‘颜料清除准备产品’(A)把永固深茜红(一种着色颜料)从预先处理过的水彩纸表面清除掉,以及与单纯用水洗从纸上去除(B)进行对比。

 

耐晒牢度

自从1832年以来,我们的成立宗旨之一就是提供拥有最长耐久度的艺术家水彩。幸运的是,20世纪见证了颜料在耐光性方面的巨大改进,这对于我们的追求目标大有裨益。

事实上,在过去的几个年代里,在这个领域的进步是有目共睹的。为汽车、陶瓷和塑料工业研发的新色素也为我们提供了惊人数量的拥有无与伦比耐晒牢度的品种。

艺术家水彩系列产品中的96种颜料中有93种被归类为“艺术家使用的耐久度等级”。这意味着我们的艺术家水彩有97%的品种的耐久度等级为AA或A级,这样就能够确保今天使用的颜料在未来的时代也一样会使用。

玫瑰桃红

 

 

除非减少使用耐晒的材料,否则有时一些优良的或历史性的颜料是无法获得或匹配的。

 

过去,这是极其常见的事情,我们的宗旨是必须提供选择性。毕竟,许多艺术家并不需要他们的艺术品原作永远存在,例如插图画家或设计师。

 

玫瑰桃红就是一个恰当的例子。喹吖啶酮红色和洋红是生动、耐光的紫罗兰色,经证明对特别需要原作耐光的植物画家特别有用。

 

但是,玫瑰桃红提供比其他耐光颜料更好的亮度,它的优异之处在于它能够表现花园中最生动的颜色。虽然只属于B级,但是玫瑰桃红比这个类型中的其他更古老的色料更具耐光性。这种新颜料对于某些艺术家而言,其色调比颜料的关键寿命更重要。

 

 

对于耐晒牢度的追求已经把水彩从不耐光的、脆弱的媒介剂转变成了与油画颜料具有等同的效果,尽管它对涂膜有极大的稀释作用。最近可提供的色料使我们能够满足这种要求。

 

值得记住的一点是,虽然玫瑰桃红有着令人吃惊的亮度,但是它在耐晒牢度上却等同于甚至优于19世纪普遍使用的许多色素。

 

艺术家水彩系列产品的耐晒牢度定义和等级在“成分和耐晒牢度表”中进行了讨论。 .

玫瑰桃红
Opera Rose



喹吖啶酮洋红
Quinacridone Magenta



喹吖啶酮红
Quinacridone Red