在共享画室中创作

在规划条例允许房东们在无需许可的情况下把工作室变更成居室的改变后，人们担忧眼下享受费用合算工作室的画家们会受到不利影响。 对一些人来说，这个影响可能不纯粹是经济上的，其负面作用还会影响到在共享工作室中所体验到的互动与合作。

在伦敦谢泼德•布须的中心区，靠近温莎•牛顿全球总部的地方，有一大批繁忙画家画室，它们是由各类机构及合作画家们开设起来的。设立于1968年的斯贝思画室由包括布里奇•瑞里和彼得•塞捷利在内的一帮画家开设，他们租下了伦敦塔桥附近圣凯特林娜码头上的仓库，地处伦敦金融区的中心。紧随斯贝思画室之后，又有了艾克米画室（1972年设）和阿卡瓦画室（1983年设）。《绘画时事》询问了一系列画家，让他们谈谈有关在共享画室中进行创作的体验心得。

阿卡瓦画室容纳了五百多名画家，分布在大多在伦敦的二十多幢建筑内。作为颇具影响力的伦敦 ‘城市赛车画廊’的创始人之一，画家 麦特•黑尔 在阿卡瓦的总部的一间画室里作画。该总部座落在伦敦W10区的布莱辛登大街。这些于1999年为特定目的而建造的个人画室包含了社交空间以及能让画家开工作坊或授课的房间。

	麦特•黑尔正在 位于伦敦布莱辛登大街的阿卡瓦总部里的一间画室里作画。

麦特 酷爱这里的画室大楼里能遇到的各类人等。有一些是技艺精湛的专业画家，他们每天来。如果是那种比较慷慨大方的，会给你出出主意，并提供一些重要的人脉。另一些画室房客是业余画家，但同样有志于画画，他们可能只在周末过来。

对麦特来说，有一间私人画室是一种特权，因为没有多少人能有可称之为是属于自己的私人空间，可以让他们工作和思考。对麦特来说，一个关键问题是私密性，因为在画好之前他并不原意让人家看到自己在画些什么。他承认别的人可能需要处在凡人俗世的包围之中，画室画家确实只占所有画家中的一小部分，因为许多画家或以合作方式搞创作，或以不需要身体空间的方式画画。 
一个大问题是储藏问题，尤其画家们进行大幅面创作时。没卖出的作品得放到某个地方，时间久了，就越积越多。用来储藏的工作室意味着画家不会进来，这一点是个缺憾，因为这会抑制群体认同感。

	派雷斯沃夫画室

阿拉贝拉•哈考特-库兹 在艾卡瓦的派雷斯沃夫画室作画。这是一座建于1970年用来进口大理石的仓库。大楼面朝泰晤士河，俯瞰着伦敦湿地中心，后者是重要的野生动物保护区。

阿拉贝拉喜欢从露台上看风景，会从这里画下河的速写，然后再回到画室用温莎•牛顿艺术家油画颜料把速写稿画成油画。画室位于主仓库区，该库区按每间约三百平方英尺（约合二十八平米）进行分隔。在三十三间画室中，阿拉贝拉相信有十五位左右的画家是一个核心群体，他们定期常驻。

对阿拉贝拉来说，一个主要的益处是她能从别的画家那里得到绝佳的支持。他们定期一起去看私展和公展，画家们也会到她的画室来聊聊她在画的东西。即便他们不发一言，但能让别人看一下自己的作画过程，这对阿拉贝拉来说也是很重要的。房子里的规矩是不准播放音乐和广播，所以很少有从邻间传来的干扰声音。由于仓库里没有供热，一个很大的不利条件是寒冷天气时油画的干燥时间会延长。阿拉贝拉在家里画过很多年，后来家人实在受不了浓烈的颜料气味而把她从家里赶了出来！

阿拉贝拉•哈考特-库兹在艾卡瓦的派雷斯沃夫画室作画

 

在沃姆伍德•斯克拉比斯空地附近，靠近一个二手车交易中心的一片荒凉的工业园区，米兰达•多诺万 在一个改造起来供十六位画家使用的仓库里制作 ‘雕画’ 。米兰达使用大量的树脂、喷剂，以及温莎•牛顿 艺术家油画颜料，所以有足够的空间来摆放作品就显得很重要。气味是一个问题，除了开一扇窗之外，她正在考虑安装一个通风系统。她的邻居画的是小幅的工笔画，并没有向她提过意见，但米兰达意识到自己造成的气味和有毒环境。

能偶尔参加集体活动当然好，但米兰达并不心存期待，她常常独自呆在仓库里。她跟楼下小餐馆中员工所说的话要比跟其他画家说的话多得多。 

米兰达•多诺万的画室

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