聚焦水彩插图技巧
温莎•牛顿的 艺术家水彩颜料 总是跟美术创作联系在一起，它也是许 多插图画家和漫画家的首选颜料。我们请了多名各类画家用户来告诉我们他们在做什么以及他们是如何使用温莎•牛顿的 素描墨水......继续阅读
乔安娜•沃尔什，又名“巴道得”, 是一位常住伦敦和巴黎的画家/插图画家。她的作品由英国泰 特艺术中心刊印发行。她也为《卫报》和《泰晤士报》画画和撰稿。乔安娜也给维尔康姆学院和泰特现代美术馆画过巨幅作品。
她不好意思让人看到自己在画画，尤其她经常在记 录那些发生在人们之间的某些事：他们的表情、他们在说些什么......因此乔安娜在小小笔记本中记下相当潦草的笔记、画下粗糙的底稿。除了她自己，没人能看懂她所写和所画的。她总是随 身带着笔记本、中性笔、电脑，以及一本大大的速写本，以便在图书馆和咖啡吧里工作。乔安娜作为一名艺术家，从不“离岗”。她发现总是有值得留意和记录的东西。她的朋友们常常会在他 的画作中发现自己。
乔安娜使用温莎•牛顿的 印度黑墨、间或 也使用彩色墨水在画室中润饰画作。她喜欢清晰的线条，除了零星的泼溅外，她不使用任何特别的技法。她偏爱用纯黑的色块来表现暗部。偶尔她会用掺水过的墨水来画暗部，极少的时候也会 用它来表现肌理——点、影线，等等。乔安娜的实验性一面也许是在写作中，画画对她来说是追求对简单技法的完善——干净的线条（她受“线条干净的”法国－比利时漫画艺术传统影响甚深 ，尤其受雅克•塔蒂、朱斯特•斯沃特、詹森的影响）和黑色色块。
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| 乔安娜•沃尔什，又称“巴道得” |
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欧舒丹。菲利普•班尼斯特 |
菲利普•班尼斯特 给玛丽•波塔丝的《每日电讯报》“商店王后”栏目画插图。《国家托拉斯和乡村生活》杂志定期请他作画。
作为一个一直用温莎•牛顿艺术 家水彩颜料画人物插图的画家，菲利普喜欢快速、即兴地画画。他发现温莎•牛顿的艺术家水彩颜料很好调和，用来上第二道和第三道色非常好。菲利普用很少几种颜料，在调色板上把它们随 意地调和在一起，象个煎蛋卷。他喜欢用管装颜料，因为它们的色彩密度比盘装颜料块更适宜。
参考资料对新项目非常关键。如今菲利普从网上找参考资料，不过同时在家中也有 一个颇受人喜爱的参考资料馆。他在临摹纸上画草图，一遍遍地翻过来画，渐渐地让画成形。自己满意后，再临摹到140克伯更福水彩纸上。菲利普先把纸的一面弄湿，过一会儿，把它翻过来 ，用褐色胶带把它固定到画板上。太湿的话胶带就粘不牢。干燥后，他先用遮挡液“画”，然后用颜料把构图勾勒出来。
几乎所有时候菲利普都会给客户一张铅画草稿，以便他们 看清将来完成的画会是什么样的。客户们对风格上不会提多少建议，但交画的最终期限总是有的！菲利普喜欢即兴发挥的感觉，所以这适合他。情况几乎总是这样：色彩用得越少，画面就越鲜 活、越好。
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努诺•达科斯塔 给时装 和美容品牌画插图。 项目总是从商家们拿着想推广的某个具体产品找他开始。他们会跟他谈到该品牌的历史以及其他一些问题，比如客户群。努诺先画出一张网状图，中间是一个词， 然后琢磨着找出联系点。他还对该品牌最喜爱的模特儿的形象进行分析。这个初始过程之后，努诺会画一些铅笔粗稿，把它们交给客户以获得反馈意见。
把草稿 打印在温莎•牛顿的布里斯托画板上后，努诺就准备开始上色了。温莎•牛顿的设计师水粉颜料和温莎•牛顿艺术家水彩颜料是努诺的首选画材。最近他也在试验使用温莎•牛顿的素描墨水。
努诺是一个自学成才的画家。大学毕业后，他做了个自己的作品集，拜访了很多单位，在经受了无数次的拒绝后，如今他已经是个小有名气的时装插图画家了。 努诺对笔下女人的生活方式和内心渴望有一种本能的直觉。努诺所用的画材提升了这种渴望形象。他选用传统的温莎•牛顿画材，并赋予它们一种现代手法，正如他所作的设计图中，对一帮完 全现代的观众来说，有一种五十年代、一种“时光倒流”的感觉。
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玛莎的葡萄园 40 x 60 英寸 |
迈克尔•弗里斯 是一位西苏塞克斯的插图画家和油画家。他的插图作品被转载在《星期日泰晤士报》和其他一些报纸上，他的油画作品也办过多次个展。
迈克 尔接活的方式是先接到电话咨询，之后的过程就通过电子邮件来进行了。报社一般都会给迈克尔发一些资料照片供他选用。他画好插图，扫描好后，再发给客户。期限一般非常紧，十二小时内 得交货。
迈克尔的插图作品有一种鲜活的灵气，他把这一点归功于他在坎特伯雷艺术学院受到的科班绘画训练。一开始，他先粗略地对照片进行临摹，然后再把临摹好的画临摹到 水彩纸上。他采用温莎•牛顿的艺术家水彩颜料作画，不盲目模仿原照片，以确保画面内容有鲜活感和轻松感。在画室里，迈克尔总是用管装颜料，并用一只餐盘做调色板；在外面和附近时则 用小调色盘。
温莎•牛顿的艺术家水彩颜料成为迈克尔的首选已经有三四十年了。他信任该系列的颜料，对它们的习性也了如指掌。
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