红色颜料与绯红色颜料
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本专题详细介绍了各种不同水彩颜料的历史和种类，可帮助您对水彩颜料有深入了解，丰富调色板的色彩。也可看到一些著名艺术家所钟爱的色彩——缤纷色彩，尽在艺术家系列水彩颜料。
红色颜料
镉红是红色颜料中最广受欢迎的颜料。它的不透明度极高，对于用管装颜料作画的画家而言，要寻找一种可以用于绘制浓稠、丰富的涂层而又色彩鲜艳的颜料，镉类颜料是最受青睐的选择。镉类颜料也是制造稀释和柔和效果，以及柔和的混合颜料的理想选择。实验证明经过适当研磨的镉类颜料色彩之剔透、浓度之高，几乎无与伦比，而有趣的是，研磨不充分的镉类颜料画出来的效果往往“青一块紫一块”，色彩显得暗沉又单调。20世纪30年代首次将镉类颜料引进后，温莎?牛顿提供了三种色度浅、中、深的镉红色颜料，分别色谱中的：镉鲜红、镉红、深镉红。拥有同样色素特性的一系列色彩可以在绘画时帮助画家更熟悉、更好地掌握色调。
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喹吖啶酮红是一种鲜艳的、极其透明的颜料，是温莎?牛顿在20世纪90年代专为水彩画家研制而成。我们很希望看到画家能采用这种颜料，因为它不仅提供了更多的关键混合颜料（相比于镉红），而且还是用于调和颜料的一种纯净的主流红色，不会显得太蓝或太黄。
温莎红和温莎深红色属于颜料中的吡咯家族。吡咯是新生代颜料中首批兼有清晰和不透明特性的颜料，与镉类颜料的特点很相近。温莎?牛顿的吡咯类颜料在厚实的涂层中显得干净而浓稠，同时适用于稀释颜料和调制柔和的颜料。吡咯类色素至少我们是用于配制温莎红的现代颜料中的第三代。20世纪20年代我们研制的第一种温莎红是用最早的煤焦油红色色素制成的。这些颜料彻底地改变了艺术家的调色板。这种颜料是半透明的红色颜料，处于不透明的镉类颜料和19世纪透明但持久性差的深红颜料之间。其色彩虽然独特，这种天然的颜料耐晒牢度只达到中等程度，因此温莎?牛顿自然是一如既往地热衷于改进这种颜料，也终于在过去80年里借助种种机会实现了颜料的改进。随着现代化学变得越来越复杂精妙，使得这种有机的红色颜料得以继续改善其耐光度。我们也很高兴研制出两种和镉类颜料同样持久的温莎红颜料。对于水彩颜料而言，我们都知道由于水彩色膜很薄，所以耐光度显得无比重要。
绯红色颜料
从历史上看，绯红色颜料非常稀有，在研磨时也造成了特有的难度。20世纪时可以买到的最优质的绯红色颜料的持久度也只达到了中等程度，而许多绯红色颜料的耐晒牢度极差。然后，现代的绯红色颜料和以前的那种已经截然不同。
从古埃及时代起，新颜料的耐光度一直在改进，最终在21世纪时我们使耐光度达到了理想效果，同时也保留了天然色素的光学和混合特点，绯红色颜料的发展就是很好的一个典范。让我们一同回顾这段历史…….
茜素颜料是一种“色淀”的深红色颜料，一种固定于惰性的、透明的盐基上的植物染料。这种“色淀”的方法是由埃及人首先发明的。不过，茜素色淀的耐晒牢度比较多变，要看配方而定。直到1806年，当时赫赫有名的配色师George Field配制出了天然的玫瑰茜素，其耐晒牢度在当时可谓无可比拟。George Field的配方一直以来都是温莎?牛顿独家的配方。即便是我们自己的配色师也没有找到比这更好的配方。1862年，英国著名小说家Dickens在Albert王子的安排下参观了温莎?牛顿在伦敦水晶宫展览会上的展台，参观后他不禁大声说道，“温莎?牛顿那个杯子上的康乃馨粉色和绯红色就像战时的口号那般惹眼、那般强烈，而它的粉色又如少女般温婉可人，有谁见过比这还稀罕的东西？”Dickens口中的那个用于展示颜料的水晶杯，如今仍在我们伦敦工厂的艺术家配色师博物馆中展示着颜料，每年有成百上千的艺术家前来参观。
洋红是在文艺复兴时代的早期引进的，这是一种比茜素红更浓烈、更深色的绯红色，不过持久性较差。20世纪时主要用于食物染色，当时称之为胭脂红，它是用胭脂虫这种甲虫制成的，由此得名胭脂红。
茜素深红是1868年在实验室中第一种人工合成的天然染料。其实，茜草中的主要染料是天然的茜素(1,2 – 二羟基蒽醌)。茜素深红不如茜素颜料那样耐光，不过它的颜色和洋红一样浓烈。很快这种颜料就成为了水彩颜料色谱中的主要绯红色颜料，直至今日也是如此。很难想象作画时调色板上缺了这种浓烈的、蓝相的深红色颜料！
永固玫红是20世纪50年代温莎?牛顿公司首批引进的喹吖啶酮类颜料。它是水彩颜料该色谱中第一种拥有无条件的耐晒牢度，就连20世纪晚期的许多新研制的有机颜料中都是后来才具备这种特性的。它的主色调偏粉色，和茜素红一样，它的底色和茜素一样偏蓝，其后40多年中一直是代替这两种颜料的首选，直到我们发现了可与之媲美的天然茜素和洋红色颜料。我们回答了来自全球艺术家所提出许多技术疑问，向我们咨询调和颜料方面的问题，而我们往往会强烈推荐把永固玫红作为理想的红色基本色（洋红色）。通常而言，多数艺术家会把镉红作为红色的基本色，不过镉红的不透明度会有所影响，而且也透出过分的黄色。永固玫红则不偏不倚（不是太黄也不是太蓝），呈现出更干净的橙色和紫色。如果调色板上只选用一种红色，那么永固玫红就是不二的选择。
最后，永固茜素深红和永固洋红都是通过不同色调的喹吖啶酮制成，1996年以来温莎?牛顿公司就有提供。两种颜料都保持了天然色素的光学和混合特性，同时耐光度也极为出色。有时候，用新的颜料总是更实惠。永固茜素红由于色素的成本高所以价格更贵，而永固洋红比胭脂虫颜料还要便宜！
荧光玫瑰是我们新研制出的荧光粉色/洋红色颜料，也是水彩颜料上的一个突破。荧光颜料非常独特，其色彩是艳丽叫人惊叹，这种效果其实是通过吸收紫外线（高强度、无形）的能量光谱的能量，然后将这种能量在可见的范围内反射。因此也难怪最鲜艳的荧光红色颜料（通常受到花卉画家的青睐，用来画新的杂交花卉或热带花卉的花朵和花蕾）总是持久度较差（温莎?牛顿的评级为C）。不过，荧光玫瑰作为新一代的荧光颜料，它的持久耐光度到达了中等的水平（等级B），和茜素深红的耐晒牢度一样，这对植物画家来说真是天大的好消息！
最后一点，艺术家是怎么想的？
William Blake (1757 – 1827) ，非常钟爱玫瑰茜红颜料的纯净的绯红色，这是混合红色和紫色颜料所无法造成的效果。
William Russell Flint (1880 – 1969)，所用的颜料非常有限，茜素深红就是其中一种颜料，在水彩绘画中已经用了六十多年。
Gerhard Richter’s (1932-)，在20世纪90年代时进行多涂层的水彩绘画时，连镉红在稀释到足够薄后都能显得晶莹剔透。