静思（自画像） （1985）油画, 56 x 51 cm

英国国家肖像博物馆 将于2月9日至5月27日期间展出卢西恩·弗洛伊德的一百多幅肖像画作品。这位2011年7月逝世的知名英国现实主义画家在漫长的绘画生涯里曾广泛使用温莎·牛顿艺术家油画颜料入画。在他画室的照片和绘画里常常能见到杂物堆里有用完了的颜料软管。

弗洛伊德只用真人进行绘画创作，裸体模特就在画室的破烂家具或破布上摆出姿势。他往往先用炭笔在画布上画出轮廓，然后再涂色，涂色从头像开始逐渐扩展向四周。有时，为了更好地表现自己的创作，弗洛伊德也会在画布边上再粘一块画布以拓宽画幅。

弗洛伊德在从事绘画创作之初已经凭借素描功力声名鹊起，但他很快转投彩色绘画，但成败参半。《有鸟的风景》(Landscape with Birds)（1940）这幅早期的作品使用了釉质颜料，因为弗洛伊德听说毕加索也曾使用同样颜料。虽然这次颜料出现了结块的情形，却让他有所感悟，“学习绘画其实就是学习使用颜料”。

继而，年轻的弗洛伊德转向油画，他坐在画架前，用一堆貂豪小画笔，一笔笔地画出了评论家约翰·伯杰所说的“一丝不苟的现实主义风格”。他的这一风格在二十世纪五十年代初发生变化。弗洛伊德应邀与画家格拉罕·萨瑟兰(Graham Sutherland)及其家人共度周末。在维多利亚火车站，弗洛伊德在友人引荐下认识了另外一位客人，弗朗西斯·培根(Francis Bacon)。他们的亲密友谊一直延续到七十年代末。

 

睡着的福利官 (1995) 油画, 151.3 x 219 cm

1952年，弗洛伊德为培根作肖像画，历时两三个月。此时，弗洛伊德决定转变风格的具体想法一定是在与培根的交谈中形成的。弗洛伊德不再使用貂豪画笔，而改用猪毛笔，随后逐步创立了更自由、感情更饱满的画风，并以此著称。他也更换了颜料。弗洛伊德曾受威廉·科德斯特里姆（William Coldstream）之邀任伦敦大学斯莱德美术学院（the Slade）客座讲师。虽然弗洛伊德在任教中感到紧张局促，但却得到了其它收获。斯莱德美术学院的一位友人推荐给他纯铅白（Cremnitz White）颜料，这种颜料非常粘稠，涂起来有一种雕塑感。弗洛伊德相信纯铅白表现肉色效果会很好，铅白从此成为他色板上的主角。纯铅白是碱性碳酸铅,而铅白(Flake White) 是含有少许氧化锌的碳酸铅白。二十一世纪初，出于健康及安全考虑*，一些政府出台了禁止使用含铅颜料的计划；虽然在美国仍然可以买到软管装含铅颜料，但在大多数市场上现在都只出售锡罐装的含铅颜料。弗洛伊德从颜料零售商那里得知禁铅计划即将执行时，他让私人律师给温莎·牛顿写信，要求买一百管铅白颜料，以备自己后用。  

 

	弗兰克·奥尔巴赫（Frank Auerbach） (1976) 油画, 26.5 x 40 cm

到2011年去世时，卢西恩·弗洛伊德作为人体画家以大胆不羁、独立特别的画风享誉全球。而他在女人间的一身风流债，和在朋友中的好辩嘴，也是尽人皆知。

弗洛伊德的父亲恩斯特·弗洛伊德（Ernst）生于1922年，是一名建筑师。他的祖父就是西格蒙德·弗洛伊德（Sigmund Freud），精神分析的开创者。1933年弗洛伊德一家离开柏林前往伦敦。他们不是难民，而是携带着全部家当的政治流亡者。弗洛伊德上学的第一所学校在达廷顿厅，那里的课程不属于义务教育，学校气氛轻松活泼。但他很快转学到布莱昂斯顿（Bryanston）学院, 并在那里参加了油画俱乐部。后来，他被布莱昂斯顿开除，当时的具体情况众说纷纭。有传言说是因为弗洛伊德在学校晨祷时放了一群猎狗在校园里乱跑，而弗洛伊德的朋友、美术评论家威廉·菲弗（William Feaver）则认为是弗洛伊德在博内茅斯镇大街上脱裤子的缘故！

弗洛伊德因感觉到太沉闷、太学术气而只在中央艺术学院短短驻足，之后进入了塞德里克·莫里斯（Cedric Morris）创立的东安格鲁绘画学院（East Anglian school of Drawing and Painting）学习。至此，弗洛伊德作为早熟而具有领导气质的天才已小有名气。1944年，弗洛伊德在勒费尔夫画廊举办了首次个人作品展。

然后，弗洛伊德开始在斯莱德美术学院任教，并与雕塑家雅各布·爱普斯坦（Jacob Epstein）的女儿凯蒂·加曼（Kitty Garman）结婚。他在帕丁顿的贫穷区建立画室，同时去陶冶伦敦社会最上层和最底层的人们。他在工人小餐馆里吃饭，整下午呆在博彩店里，然后晚上又与德文希尔公爵和玛格丽特公主共品美酒。记者杰弗瑞·伯纳德（Jeffrey Bernard）也是出入梭霍区的酒桌达人，他很羡慕弗洛伊德的跨界两个世界的能力： “他已经破解了如何过双重生活的秘诀”。1952年，弗洛伊德与加曼离婚，并与卡洛琳•布莱克伍德（Caroline Blackwood）结婚。卡洛琳的母亲侯爵遗孀达夫琳（Dufferin）坚决反对这桩婚姻。1957年，二人离婚。包括大卫·西尔威斯特在内评论家开始怀疑是否正是弗洛伊德桀骜不驯的私生活使得他形成女人画像中法医般的冷酷的新画风。

 

站在破布堆前 (1988-89) 油画, 66.5 x 54.5 cm

评论家质疑他描绘人体的无情，质疑他模特毫无生气的眼睛。是否其实这就是他在画室看到、这就他在漫长地摆着静止姿势的女人身上所看到的东西没有定论。“一幅画，要打动我们，一定不能仅仅让我们想到生活，而是要有它自己的生命，精确地反映生活。”**
弗洛伊德画的不仅仅是人的外形，而就是人。

弗洛伊德显然对选用身形特别的模特很谨慎。然而，澳地利行为艺术家雷·布尔里（Leigh Bowery）是他的著名模特之一。布尔里的思想、对生活的见解与他的巨大身材以及他作品所关注的主题都使弗洛伊德同样感到着迷。后来，弗洛伊德计划画一位英国卫生和社会事务部官员，大块头的 苏·迪里(Sue Tilley)。2008年，这幅《睡着的福利官》（1995）售价高达3360万美元，创造了在世艺术家作品售价的新纪录。这些作品以及其他的众多作品都将在英国国家肖像博物馆展出，包括他的最后一幅未完成作品，画的是他的朋友兼助手大卫·道森(David Dawson)。


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**卢西恩•弗洛伊德"论绘画"《Encounter》杂志1954年7月期

参考文献：
卢西恩•弗洛伊德威廉·费弗（William Feaver）著展览目录伦敦Tate出版社，2002年