艺术家油画颜料常见问题
您可以在下面找到关于具体使用艺术家油画颜料的一些常见问题解答。如果您还是找不到自己想要的答案，请联系我们。
在一个培训班上，我们的辅导老师建议我在有限的调色盘中尝试使用浅红色。这种颜料在我所在地区的商店已经售完，店员建议我用威尼斯红来代替。你们认为我可以取得相似的效果吗？当我在一本参考书中查找浅红色时，它不仅和威尼斯红列在一起，还和英国红和印度红列在一起！
浅红色是一种比威尼斯红偏黄的底色。这意味着当您把它用作原色红时，它可以制造出更干净的橙色和更混浊的紫罗兰色。威尼斯红可以制造出更混浊的橙色和更干净的紫罗兰色。参考书之所以把所有的红色土质颜料列在一起，是因为他们都含有相同的基本化学成分。但是这并不一定产生出相同的颜色，因为即使基本化学成分相同，物理和/或化学结构也可以改变，从而得到不同的色彩。由于色素是按照化学成分来分类的，就经常会造成这种困惑。
我曾听说把透明土黄（不是土黄）或印度黄用作最终的釉面来统一杂乱无章的油画。我认为效果非常好，但是却无法找到这些颜料中的任何一种，你们能帮帮我吗？
赭石通常被称为土质色素。赭石就是彩色的土，根据产地和含铁量的不同，可以呈现各种暗黄的颜色。不同的赭石变化的粒度也会改变颜料的透明度。在上光时使用透明的颜料是非常重要的。不透明的颜料，如土黄，会使画面变得过于晦暗，显示出来的就像是作品上的一个颜料层，而不会像透明的上光那样能够调和油画的色调。暗黄还可以从合成铁氧 化物中得到，通常被称为马斯黄。这些颜料也提供变化的不透明度。温莎·牛顿的艺术家油画颜料中，推荐用于上光的透明赭石是‘透明金赭石’，以21毫升和37毫升的膏管提供。
印度黄是一种非常透明的黄色，待带有绿色的减色，也在温莎·牛顿的艺术家油画颜料产品中提供。任何温莎·牛顿的主要艺术中心都会供应这些颜料。
我们当地的美术品商店已经不再出售管装的碳酸铅白了，并且告诉我从此以后要改用听装。我倒是不在意用听装，但是我不明白为什么我不能用管装的呢？
碳酸铅白和其他铅类产品都受到欧盟法令的管制。理解关于艺术家材料的含义是很复杂的，温莎·牛顿已经投入了大量的资源来解释这些含义，以便在确保满足艺术家供应的同时还要遵守法律的要求。以下是关于这些变化的一个摘要。
1992年，欧盟禁止把铅加入家用涂料中，而艺术家材料制造商成功地为艺术家颜料赢得了一个豁免权。欧盟继续在很多类别中对铅的使用进行立法。从1995年7月31日开始，在英国，铅化合st 类为‘复制有毒’。
对于英国来说，这个规定有如下含义：
i] 被贴上有毒标签的产品如果向公众出售，需要有防止儿童接触的标签。
ii] 被贴上有毒标签的产品如果向公众出售，需要接触危险警示。
我在下面引用的是温莎·牛顿在1995年7月上旬获得的优先权。
这种强制性的指导影响了如下产品的零售商/供应商：
i] 碳酸铅白、底子白和纯铅白不再以膏管的形式供货。
ii] 这些产品以150毫升的对儿童安全的听装出售。
iii] 每个罐上都贴上强制性警示，更具体的说明小册子则在外包装盒中提供。
iv] 这些产品不能在敞开的货架上展示。它们只能放在柜台后面或锁起来的展示橱窗内。
我的老师告诉我，由于颜料的不同干燥率，我必须小心使用这些颜料。我已经查看了膏管，没有在上面找到什么。请解释一下什么是不同的干燥率以及如果我不按正确的顺序使用它们会发生什么情况？
艺术家油画颜料的干燥率依照每种色素与油膏混合时的不同反应可在2-12天之内变化。温莎·牛顿对每种颜料的独特配方能优化其干燥率，帮助艺术家避免底层干燥缓慢的问题。您的老师警告您的原因是这样的：油画颜料在干燥后会收缩。如果一个干燥慢的颜料用在一个干燥快的颜料下面，后者可能会被撕开，因为它干燥慢而且会收缩。这在实践中不会经常发生，部分原因是我们平衡了干燥的时间，而且如果逐层作画，颜料通常被溶解剂和/或媒介剂稀释，这也均衡了干燥率。但是，万一您使用了慢干的底层，了解色素的大体表现也是很重要的。
速干（两天左右）： 永固紫红色（锰）、钴蓝、普鲁士蓝、生赭石、棕土色、碳酸铅白、底子白和纯铅白（铅）。
中干（大约五天）： 温莎蓝色系和绿色系（酞菁）、熟赭、钴紫和钴绿、群青色系、马斯颜料（合成铁氧化物）、永固暗绿色、永固深茜红、赭石、镉色、钛白、锌白、灯黑、象牙黑。
慢干（需超过五天）： 温莎黄色系和橘色系（芳基化物）、喹吖啶酮、深茜红。
对于任何使用白色画大范围底色的所有人的最后一句忠告。这应该用底色白或底子白来做，因为它们是亚麻籽油中的基底。其他的白色是红花油中的基底，用于增加亮度，但是这不会使它们的干燥速度变慢。
我过去一直使用钛白，但是有一次误买了碳酸铅白并且自此以后我发现自己非常喜欢它。如果你们能为我解释一下这两者的区别我将非常感激，同时我还想知道在哪种类型的绘画中锌白比较适用。
我们供应碳酸铅白1号，但是实际上其他两种铅白我们也供应！我们还制造纯铅白，这是一种纯净的铅白（碳酸铅白也含有锌，用来提高稠度），它非常有粘性，而底子白是亚麻籽油的基底，任何打算用铅白画大范围底层色的人都可以使用它—例如像伦布兰特这样的画家。 我们还提供碳酸铅白色调，它具有以铅为基础的颜料的特性，但是由钛制成。
锌白是最透明的白色，具有较低的着色力。这使它在钛过于主导的时候可以用来柔和色调。例如，如果您用等量的钛和锌制造了两种混合色来降低温莎红色，您将用钛获得粉红色，而用锌获得浅红色。锌还是用来上光、反射、水、玻璃、天空等用途的正确的白色。 我们还提供透明白，它的着色力最低，用于非常浅的白色釉面。
多年来我已经习惯了使用艺术家油画颜料中的钛白，最近我突然收到了一份120毫升管装颜料的礼物。但是，在打开包装时，我发现其中一种颜料的膏管上标注的是锌白。
我很想知道锌白是否与钛白相似（因为我发现它的稠度我非常喜欢），是否这两种颜料可以很好的混合，以及在膏管可能用完的时候是否有必要这样做。
作为多年来乐在其中的业余画家，我非常希望在此事上得到你们的专家意见。
锌白比钛白稍软。锌是最透明的白色，也是冷/蓝白。它的透明度使其成为上光时减少色彩或需要更浅的色调（但不是由钛产生的浅色）时的理想选择。例如，温莎红与等量的锌白混合会产生浅红，而与等量的钛混合却会产生粉红色。因此，锌白有时也被称为混合白。这两种颜色可以毫不受限地混合在一起，或者在同一幅画中先使用一种，再使用另一种。唯一需要避免这两种颜色的技法是用白色画大范围底层色/塑型。画大范围底层色/塑型可以使用底色白或底子白，因为它们是亚麻籽油的底色，不会轻易造成后面一层的裂化。
请解释一下底涂和底色白的区别。同时，我什么时候应该停止使用底色白？如果我不把底层色完全盖住会怎样？
温莎·牛顿的底涂是按恰当程度的柔韧性、吸收性和粗糙面来配方设计的。太大的柔韧性会使油画颜料更容易裂化，而柔韧性不足则会导致底涂开裂。吸收性过强的底涂会导致油画颜料的下沉，而吸收性不足则会导致其缺乏粘性。粗糙面是底涂的纹理，它是能够上色的关键。最重要的是底涂要具有达到颜料最好表现力的最佳质量。世界上最好的颜料还要依赖于它用以绘画的表面。
底色白适用于那些在整个画底色的过程中使用大量白色的画家。它干燥快，并能为随后的层面提供具有良好粘性的粗糙面。在画底色时，您应避免使用大量的钛白、 锌白或碳酸铅白，但是您可以全程使用底色白。如果您想改变白色系，您可以使用较少的白色制造混合颜料。底色白是否被覆盖都无所谓。
艺术家油画有六种白色，确保艺术家的选择的多样性。因为白色颜色很淡，为了防止变黄，该系列的白色大部分使用红花油。
以下白色使用了红花油：
钛白: 是市面上最流行的白色。颜色最白，遮盖力最强。
钛铅白色: 一种含钛的白色，配方中不含铅。着色力不如钛白，性能偏铅白，与铅白干燥速度相当。
锌白: 透明白，非常适合调色和透明化法。粘稠度最低的白色。
透明白: 一种着色力非常弱的白色，适合在用最浅的白色做透明技法时使用。
珠光白: 配方中含有珠光云母粉的颜色。如与透明色系调配使用，效果更佳。
另外，还有一款底涂白。
高油色比颜料在低油色比颜料之上;是油画中的一个技巧或规则。它是什么意思呢？
“我听说过‘高油色比颜料在低油色比颜料之上’是油画中的一个技巧或规则。你们能解释一下它是什么意思吗？
对于肥盖瘦更好的理解，就好比是“柔韧好的一层改在柔韧性差的一层上面”，在绘画层上，每层的媒介剂的比例应该逐步增加。比例高的媒介剂画层柔韧性更好，能防止画面开裂。这个规则通俗的说就是在油画颜料中逐步的增加油的成分。然而，现在Liquin更常被使用，使得Liquin的含量增加。也没有必要去使用油。